清末民初以来，京剧、评戏、梆子在天津兴盛，不仅专业戏班众多，演出频繁，而且票房林立，学唱者众。无论专业演戏，抑或票友票戏，都离不开文武场伴奏。于是，制作民族乐器的手工作坊在天津适时而兴。这里简述红火于时的几家胡琴铺。

　　在天津出现较早的胡琴铺当数久盛斋，创始人李久茹，北京广渠门外楼梓庄人，他从小在北京文盛斋胡琴铺学徒，学习制作民族拉弦和弹拨乐器。到出师时，李久茹已经熟练掌握了多种乐器的制作手艺。民国八年（1919），李久茹从北京久春堂药店掌柜沈少山（与李久茹同乡）手里借得大洋300元，在天津南市东兴市场后的广善街开了一家制作民族乐器的手工作坊，字号为久盛斋胡琴铺。经他手制作的京胡、嗡子（二胡的一种）、板胡、三弦、琵琶等乐器，所用材料的质地、尺寸均严格精选，演奏起来声调准确，音色纯正，外观漂亮，因此大受使用者欢迎。久盛斋的产品不光在天津畅销，东北、山东等地戏曲圈里的乐师，也纷纷到天津久盛斋订做乐器。徐兰沅、杨宝忠、郭小亭、郭少田、王殿玉等京剧、梆子、评剧的著名琴师和擂琴演奏家，当年都是久盛斋的常客，他们所使用的京胡、板胡和擂琴，都是找久盛斋订制的。

　　值得一提的是，民国二十八年（1939）李久茹因患眼疾导致双目失明，那年他50岁。此后很长一段时间，他依然凭着准确的耳音和纤巧的双手亲自制作乐器，做出的每件乐器质量与此前的相比毫不逊色。功力之深厚，技术之娴熟，于此可见一斑。后来，其女李桂云承继父业，与刘华月、郑桂生等人合作，支撑着久盛斋胡琴铺的营业。1978年，李久茹以89岁高龄辞世。

　　1923年，在南市荣业街与荣吉街交口处，又有一家胡琴铺开业，字号为雅韵斋。经营制作的师傅叫魏寿亭（字宝庆），河北束鹿人，1893年出生。魏寿亭12岁那年进入北京，在新音斋胡琴铺学习制作胡琴手艺，5年后出师，独立制作京胡、二胡，制成后沿街叫卖。他30岁时来天津开设雅韵斋，自制自售胡琴，书法家杜小康为该作坊题写牌匾。1940年雅韵斋胡琴铺迁到荣吉街营业。1956年，公私合营时，魏寿亭的胡琴铺并入新中国文具店，其本人仍担任胡琴制作和修理工作，直到1972年退休。

　　新中国成立之初，在南市清和街松竹里有一家专门制作京胡的周记胡琴铺，由胡琴制作师傅周井千（绰号周白毛）与于正山合作经营。周记胡琴铺虽然起步较晚，但制作京胡选料精细，工艺考究，加之周井千通音律、会拉琴，经他手调出的琴音要脆有脆，要沉有沉，周记胡琴铺的名气因此后来居上。胡琴名师杨宝忠称周井千是“凿琴妙手”，各地京剧琴师争相找他订做京胡，周记胡琴铺营业异常火爆。20世纪50年代，梅兰芳的琴师姜凤山专程来到天津，请周井千赶修两把京胡，梅先生还特意写了一幅字赠给周井千。1956年公私合营时，周井千连同周记胡琴铺，一起归入天津民族乐器厂。此后，他虽然继续制作胡琴，并教授徒弟，但主要是以修理胡琴为主，伴奏梆子、评戏所用的板胡也管修。1982年周井千在津病逝，生前著有《胡琴制造工艺》传世。周井千制作的胡琴，不仅享誉京、津、沪，还远销东北、西北、湖北等十余个省市地区。

　　20世纪五六十年代，在南市建物街福顺里，还有一家制售一体的启明乐器社，经营人是卢明山，京郊通县永乐店人，生于1906年。他小时候在当地学习木雕手艺，同时学会乐器制作。后来在天津开设手工作坊，专门制售梆子、评剧乐队使用的板胡、二胡、三弦、秦琴等乐器。卢师傅性格豪爽，喜欢交友。人们到他那里订制或修理乐器，他一般不大计较加工费的多少，一些零碎小活儿，在他家一边聊天一边等候，片刻可取，十分便捷。因此，天津的评剧界、梆子界新老乐手，都把卢师傅当成朋友，与启明乐器社来往密切，有事没事总爱到那里坐坐。卢师傅也常拿新做成的乐器让乐手们试奏、鉴定。